 日志正文
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读过李娟教授《悠悠诗词集》两部，爱不释手，尤如品尝香茗，回味之后仍有余香。 诗集中以“春、夏、秋、冬”为导引，春从七律《初见》开始直到五绝《庚子暮春雨雪》，夏从七绝《夏夜》开始，直到五绝《夏雨》，秋从步韵宝玉七律《忆菊》到五绝《芦花》；冬从五律《惜》到七律《大寒》，455篇诗作均系作者有感而发，咏物寄情，诗情画意，雅致脱俗。 诗人以春景和春花为载体，抒发自己的情感，诗人在七律《萦怀》中写到：“娥眉懒扫黄花瘦，绮梦难筹凡醴停，阶草已衔碧痕绿，何当共数满天星”。诗的结构细密，情意曲折，重点突出，“娥眉懒扫黄花瘦”，不由让人想到李清照在醉花阴中的千古名句：帘卷西风，人比黄花瘦。“何当共数满天星”，又让人联想到唐代著名诗人李商隐《夜雨寄北》中的千古名句：“何当共剪西窗竹，却话巴山夜雨时”。历史过千年，诗人的意境显然更为高远。台阶上的草与大地上的草连为一体，共同去看满天的星辰，也不禁让人们想起汉代著名天文学家张衡小时候数星星的故事。八句的律诗中三处用典，足见作者文化底蕴之深厚。 作者七律《归途》中写道：“轻寒未解听孤枕，弱絮难遮问浦津，莫道归途寻不得，圆融本趣一痕新”。此作给我们描绘出远走外乡的游子，归乡心切，直奔渡口，但是因为时间过于久远，已经找不到回家的路，归到原来的日子，其实自己的足迹还是那么新鲜。这样的诗作让我们想起，不管我们走到多远的地方，也不能忘记回家的路。但是在经历人生的浮华和失落之后，我们能否还回归初心，能否还找到回家的路，诗人的笔下忧思呈现，格局凸显。 相比诗作的大气磅礴，作者的词作更显婉约清丽。《海棠春·春归》词中作者这样描述：“别来恍似纷飞絮，那时节，何须记取，脉脉数庭花，有梦轻如许”。这首词层次清晰，语意含蓄，我们不禁也沉浸在作者描绘的意境中：我们相别在杨絮飘逸的晚春时节，不用记得曾经发生过什么，只要看到芬芳吐香的院庭内的鲜花，我们就会有自己的梦想和青春。 作者在《浪淘沙·惜别》中写道：“情重古今同，聚散由风，别时却已问相逢，纵使离愁遮泪眼，但指归鸿”。此词颇有易安居士遗风，字里行间透露着作者对友人别离时的伤感，也表露出对未来的向往，分别是为了更好的相逢，归来的鸿雁就是牵挂的纽带，为我们传递友情与爱情。 作者在《蝶恋花·琵琶怨》中写道：“欲述心音谁解语，青衫司马鸣丝女，窃窃随风如泣诉，只把离愁著，别后朝朝幽梦数，隔窗漫剪相思雨”。作者把白居易的《琵琶行》进一步升华，青衫司马的人生低谷与琵琶女的个人遭遇相逢到一起，如泣如诉，倍感离愁，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。但是人生的偶遇注定两人有缘而无分，只能在梦中相会，只能在窗前相思。作者对白居易和瑟琶女的心路历程进行了细腻的描绘，他们人生的悲惨境遇跃然纸上。 李娟教授的诗词集，描绘了人间万象，涉及到自然、友情、亲情、乡情、爱情，通过作者的笔触，我们既领会到了自然的神奇与瑰丽，感觉到情感的激荡起伏，又给我们的人生带来启迪与思考。 我更喜欢阅读李娟教授词作。她的词意境悠长，含义深远，正如“悠悠”之名，读完之后，让我们对人生有了更深刻的理解，仿佛也与作者一道走进诗词所描绘的意境之中。我能理解作者是用心、用情在写每一篇诗作和词作，这些作品既是她生活经历的浓缩，也是人生感悟的升华。 作者在诗词集序言中写道：最喜欢两件事，旅行与写作，旅行是身体在路上，写作是灵魂在路上。 作为多愁善感的诗人，作者利用假期走遍祖国的大好河山，在各地留下足迹与诗词，写南写北写四季，吟月吟花吟雨雪，但在各地的游历与研学中，作者也经历了“汶川地震、武汉疫情、杭州车祸、公路遇险”等难忘的经历，最后都化险为夷，这既是老天对远行诗人的眷顾，也是作者为人师表的恩赐。 作者是大学教授，多年来教书育人，桃李满天下，在繁忙的教学工作中能有此这雅好，通过诗社和微博留下洋洋洒洒近千篇诗词作品，确实让人钦佩。期待李娟教授能继续笔耕不辍，远足不止，实现夙愿，研学大运河沿线，为大动脉礼赞，为我们留下更多的佳作。
最后修改于 2023-12-10 12:36
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